我們在首都博物館通史陳列設計中注重內容與形式的高度統一，通過形式設計的語言恰當而準確的展現內容精神，以此強化陳列的功能性和藝術個性。同時，我們遵循文物保護至上原則，注重博物館陳列空間的人與物對話和交流，注重現代科技及技術手段的運用，注重博物館陳列空間形式設計的視覺秩序以及形式設計的安全性與環保性這些基本的原則。
平面布局方案
在通史陳列平面的布局上，我們強調平面布局的節奏變化（空間組合，平面起伏，疏密關系，亮點組合，色彩關系，材質對比等）和展線的合理布局，開放式陳列的空間布局有效地加強了展覽的互動。從‘洪荒圣火’開始，每一部分的空間布局都充分的與內容結合。首層以簡潔單純的設計語言為主，通過陳列空間的變化組合及輔助光影的設計，烘托出空間的一份神秘感，反映久遠歷史的洪荒。而到了二層，則以開暢的極富特色的空間劃分來反映各個歷史時期的基本概念。創新的陳列空間視角，恰當的材料選擇，賦予陳列空間一份人性化，增強博物館的親和力。
序廳
我們根據整個北京通史的陳列內容，在整體的空間布置上，有意識地強化序廳的概念，
由于原陳列大綱的提示使序廳的主題顯得過于單一，而未能起到點明整個展覽的作用。因此，我們將原陳列大綱中所建議的將序廳納入洪荒圣火的提示做出一定的調整，把“洪荒圣火”與序廳分離出來，使序廳相對獨立的成為一個功能空間，對整個通史陳列作高度概括和喻示。由此觀之，序廳應定位為一個“單純的概念”的空間，使之具有一種情感的傳遞作用。
步入序廳，不斷延伸的條形地面，通過底光透出序言文字的草書體，引導觀眾的視覺向里伸延。正面是巨大的 傾斜的弧形墻面，我們將它設計創作為一幅千年都城滄桑歷程的璀璨畫卷，以藝術浮雕結合油彩表現，通過自動控制的燈光不斷地從中間向兩邊緩緩的變化，仿佛展現于人們眼前的是正在徐徐打開的一幅歷史畫卷。
燕侯出行場景設計
在設計燕侯出行展區時，我們發現原大綱所列的車馬尺寸太大，總面積相對于整個陳列空間而言，顯得體量過大，從整體的陳列空間布置的角度分析，我們將燕侯出行的車馬隊統一按比例縮小0.4倍，以下沉式的方式陳列，使觀眾以略帶俯視的角度觀看，這樣既還原了文物本身的存在方式，又在視覺上產生一種距離上的錯覺。車馬陣的地面，我們以場景式藝術地面塑形處理，弧形的背景墻本身在視覺上可以起到延伸車馬陣的長度和氣勢的作用。同時，我們在弧形的墻面上創作一幅壁畫，以加強整個場景的視覺寬度。在護欄上我們設計了兩組多媒體演示控制系統，配以耳機和自動控制的語音系統，觀眾可以在此自助式的了解場景的歷史環境。
燕侯出行場景與老山漢墓場景之間為燕薊神韻之拓土開疆展區，這里我們將燕齊之爭戰場圖及慶賀勝利的情景以壁畫的形式創作于墻上，結合下沉式的“三都城布局沙盤”模型直觀地展示內容，通過這種形式的設計組合，強化了內容在藝術形式上的解讀性以及直觀感受強化了觀眾歷史和藝術的想象力。
老山漢墓場景設計
老山漢墓的場景設計，我們通過運用鋼架結構、輕玻璃的架空層，給觀眾以一個全新的視角感受當年發掘老山漢墓的場景，最大限度地清晰地將老山漢墓的實況再現給觀眾。同時，運用多媒體演示控制系統，將該墓發掘前后的相關歷史以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強互動性。
延芳淀場景設計
延芳淀場景設計以藝術手法，是將人物、地形、地貌結合弧形的半景繪畫式的藝術形式，再現延芳淀這個作為當年契丹皇室漁獵活動的重要場所的場景。通過控制電腦、控制聲、光效果使該場景生動地再現當年契丹皇室的狩獵情景。運用多媒體演示屏，觀眾戴上耳機即可聽到馬蹄聲和鳥鳴聲等場景音，讓觀眾真實地感覺到當年契丹皇室在延芳淀盤馬彎弓、縱鷹撲鵝、氈車為營、硬寨為宮的場景。
基于北京通史陳列分為兩個展廳，在建筑的布局上分為兩層，而主通道互不相連，我們認為這樣的現狀易造成本是一個完整陳列的通史展變得兩廳的陳列內容出現了嚴重的脫節現象。無法在內容上連貫，這對一個重要的史類展覽而言無疑是一個非常被動和難堪的情況。為了解決這一個問題，我們在本次設計招標文件中未要求的情況下，同時也是基于北京通史陳列展覽的完整和連貫性考慮，我們在兩層展廳與公共空間之間的過渡區域，設計了自動扶梯，將通史陳列的第二層一段走廊劃為展區的內通道，這樣兩層展覽可以最大限度的連貫起來，使通史陳列看上去也變得完整了。
國際都會展區設計
人對世界的征服和野心構成了元帝國社會的基本歷史風貌，基于這樣的認識，元大都展區以開放式的、大氣的陳列空間語言展現在觀眾面前，同時，為了強化元帝國歷史的霸氣與輝煌，在展廳入口處，我們設計了一個上升的坡道，由坡道進入展廳，以略帶俯瞰的參觀視角俯瞰全景，造成第一印象的視覺沖擊力。沿坡道進入展區后，我們以一面極具張力的弧形展墻，圍合空間，將元朝帝國的疆域全部囊括進去，暗示著帝國輝煌的歷史版圖。中間的部分將元大都的模型通過空中懸掛的織物造型對應下面空間對稱的桌面展臺，圍合發光，將元大都輝煌的歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區的視覺中心。進一步強化了元大都模型的視覺感染力。
古都經典展區設計
從國際都會展區進入古都經典展區，明朝的北京作為中國政治、經濟、文化中心，中央集權的地位得到了進一步鞏固，這里以紫禁城的建筑最具代表性，明朝的京城模型置于圓形的展臺之上，而圓臺設計成錐體的造型，通過緩緩上升的圓形錐體展臺以及上置的京城模型，在視覺上最直觀的反映了皇權至上的內容。
落日輝煌之封建都城的沒落和戊戌變法兩場景之間陳列空間關系設計
順著上升的弧形坡道，參觀者來到了落日輝煌展區，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區陳列在觀眾面前。在這一展區里，我們通過對展示語言的提煉把清朝的興起與沒落作為設計創作的立意。在這一圓形的開暢式的空間中，我們將最后一個封建帝國完整的陳列在觀者眼前。
右邊弧形展墻上的設計為清帝國疆域圖，架高的臺面上俯瞰整個展區，整體氣氛渲染出清朝帝國由盛到衰的歷史命運，為整個展覽抹上厚重的一筆！
展墻幾何圖片的抽象組合構成，落落大方，充滿生機、活力，過渡空間處理的內容上暗示清王朝無可避免的沒落結局。
古都黎明之開國大典場景陳列空間設計
從落日輝煌展區進入古都黎明展區，我們在此概念性的設計還原了一段故宮城門門墻，以此代表了封建專制。這一形式的設計既巧妙又自然的反映了歷史的必然，厚重的歷史，古老的墻門，恰當和準確的反映出五千年中國封建專制的統治在此完結，使觀者感覺推開層疊交錯的歷史，轟然映入眼簾的是一個嶄新的中華人民共和國！
鋼化玻璃的展臺充滿了豐富的質感，極富視覺感染力的下沉式的場景設計，文化先驅圖片疊層式的場景大大豐富了展區的變化，既充分的利用了空間，又使形式設計的手法變得活躍。
沿著弧形的坡道設計師設計了一個大幅的開國大典場景，將毛澤東4組講話的照片排列在上面，同時在坡道兩邊下沉的區域，我們將近代文化運動的先驅的相關歷史圖片順序的平置于地面，用現代的設計手法淋漓盡致地演繹了中國人民跨越性的新生活。作為視覺中心的環帶造型的展廳墻體上的大型場景（開國大典這一主題）與概念性還原設計的故宮城門門墻造型形成鮮明的對比，隱喻了中國在推翻封建王朝，從此掀開新的歷史篇章的偉大展示主題。
展區背景的對稱造型處理，以及圖片、文字、實物使展廳更顯莊重、恢弘、大氣。
