一、設計理念

一個地方的博物館承載著地域文化的情感傳承，濃郁而鮮明的文化氛圍和藝術個性是博物館陳列設計的根本。歷史對于今天已是洪荒遠古，很難如何準確的以某種形式語言來復述，因此首博新陳列設計更應避免反歷史的設計行為，新設計不應回避時代的發展。我們在首博新館的陳列設計中力求將現代主義的設計與地域文化相結合，在現代主義設計的實踐中重新解釋地域性。也就是說，新時代的設計對傳統文化的弘揚應繼承傳統形式的非形態精神，并努力的將其傳承到下一個時代！

同時注重內容與形式的高度統一，通過形式設計的語言恰當而準確的展現內容精神，以此強化陳列的功能性和藝術個性。

注重文物保護至上原則，安全合理高效科學的展示文物。

注重人與物的對話和交流。運用全新的視角，現代的科技手段和前衛的設計理念，喚起觀眾的主動參與意識。

注重博物館陳列空間形式設計的視覺秩序。強化視覺的感染力。

注重形式設計的安全性與環保性。

方案設計

通史陳列平面的布局上，我們強調平面布局和空間的節奏變化（空間組合，平面起伏，疏密關系，亮點組合，色彩關系，材質對比等）和展線的合理流暢，開放式陳列的空間布局有效地加強了展覽的互動。首先針對整個通史陳列我們設計了相對整個展覽而言的一個序廳，這一單純的功能性空間起到對北京通史陳列作高度的概括和喻示的作用。從‘洪荒圣火’開始，每一部分的空間布局都充分的與內容結合。縱觀兩層通史陳列廳的平面方案，首層以簡潔單純的設計語言為主，通過陳列空間的變化組合及輔助光影的設計，烘托出空間的一份神秘感，反映久遠的北京歷史。則以極富特色的空間處理來反映各個歷史時期的基本概念。創新的陳列空間視角，恰當的材料選擇，賦予陳列空間人性化，增強了陳列的親和力。

其次，首博新館的通史陳列在建筑結構上存在一個問題，整個通史陳列分為了兩層而互不相連，觀眾必須經過相對較遠的公共區域才能進入到第二個展廳。而這在通史陳列展覽的內容上會出現嚴重的斷層現象。這樣即給觀眾的觀展帶來極大的不方便，同時又使一個完整的展覽變得割裂開來。為此針對這個問題，我們嘗試性的在展廳與公共區域之間的過渡空間設計了一個自動扶梯，最近距離的連接兩層展廳。同時將二層的一段過渡空間的通道劃為展廳的內走廊。這樣，觀眾在參觀完通史一層的陳列后不需出展廳就可以直接通過自動扶梯上二層接著參觀通史陳列的二層內容。通過這一設計，就可以最大限度的將整個通史陳列完整而連貫的呈現給觀眾。

序廳

我們根據整個北京通史的陳列內容，在整體的空間布置上，有意識地強化序廳的概念，由于原陳列大綱的提示使序廳的主題顯得過于單一，而未能起到統概整個展覽的作用。因此，我們將原陳列大綱中所建議的將序廳納入洪荒圣火的提示做出一定的調整，把“洪荒圣火”與序廳分離出來，使序廳相對獨立的成為一個功能空間，對整個通史陳列作高度概括和喻示。由此觀之，序廳應定位為一個“單純的概念”的空間，使之具有一種情感的傳遞作用。

步入序廳，不斷延伸的條形地面，通過底光透出序言文字的草書體，引導觀眾的視覺向里伸延。正面是巨大的  傾斜的弧形墻面，并設計創作為一幅千年都城滄桑歷程的璀璨畫卷，以藝術浮雕結合油彩表現，通過自動控制的效果燈光不斷地從中間向兩邊緩緩的變化，仿佛展現于人們眼前的是正在徐徐打開的一幅歷史畫卷。

燕侯出行

在設計燕侯出行展區時，我們發現原大綱所列的車馬尺寸太大，總面積相對于整個陳列空間而言，顯得體量過大，從整體的陳列空間布置的角度分析，我們將燕侯出行的車馬隊統一按比例縮小0.4倍，以下沉式的方式陳列，使觀眾以略帶俯視的角度觀看，這樣既還原了文物本身的存在方式，又在視覺上產生一種距離上的錯覺。車馬陣的地面，我們以場景式藝術地面塑形處理，弧形的背景墻本身在視覺上可以起到延伸車馬陣的長度和氣勢的作用。同時，我們在弧形的墻面上創作一幅壁畫，以加強整個場景的視覺寬度。在護欄上我們設計了兩組多媒體演示控制系統，配以耳機和自動控制的語音系統，觀眾可以在此自助式的了解場景的歷史環境。

燕侯出行場景與老山漢墓場景之間為燕薊神韻之拓土開疆展區，這里我們將燕齊之爭戰場圖及慶賀勝利的情景以壁畫的形式創作于墻上，結合下沉式的“三都城布局沙盤”模型直觀地展示內容，通過這種形式的設計組合，強化了內容在藝術形式上的解讀性以及直觀感受。

老山漢墓

老山漢墓的場景設計，我們通過運用鋼架結構、輕玻璃的架空層，給觀眾以一個全新的視角感受當年發掘老山漢墓的場景，最大限度地清晰地將老山漢墓的實況再現給觀眾。同時，運用多媒體演示控制系統和藍幕合成技術，將該墓發掘前后的相關歷史以自助的形式，供觀眾參與并留念，增強互動性。

延芳淀

延芳淀場景設計以最現代化的半景繪畫式的藝術形式，再現延芳淀這個作為當年契丹皇室漁獵活動的重要場所的場景。通過電腦控制聲、光效果使該場景生動地再現當年契丹皇室的狩獵情景。讓觀眾真實地感覺到當年契丹皇室在延芳淀盤馬彎弓、縱鷹撲鵝、氈車為營、硬寨為宮的場景。而整個畫面是描繪一個迎面走來的民族，寓示著這個民族將征服整個中原并統治中華三百余年。

國際都會

人對世界的征服和野心構成了元帝國社會的基本歷史風貌，基于這樣的認識，元大都展區以開放式的、大氣的陳列空間語言展現在觀眾面前，同時，為了強化元帝國歷史的霸氣與輝煌，在展廳入口處，我們設計了一個上升的坡道，由坡道進入展廳，以略帶俯瞰的參觀視角俯瞰全景，造成第一印象的視覺沖擊力。沿坡道進入展區后，我們以一面極具張力的弧形展墻，圍合空間，將元朝帝國的疆域全部囊括進去，暗示著帝國輝煌的歷史版圖。中間的部分將元大都的模型通過空中懸掛的織物造型對應下面空間對稱的桌面展臺，圍合發光，將元大都輝煌的歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區的視覺中心。進一步強化了元大都模型的視覺感染力。

古都經典

從國際都會展區進入古都經典展區，明朝的北京作為中國政治、經濟、文化中心，中央集權的地位得到了進一步鞏固，這里以紫禁城的建筑最具代表性，明朝的京城模型置于圓形的展臺之上，而圓臺設計成錐體的造型，通過緩緩上升的圓形錐體展臺以及上置的京城模型，在視覺上最直觀的反映了皇權至上的內容。

落日輝煌

    順著上升的弧形坡道，參觀者來到了落日輝煌展區，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區陳列在觀眾面前。在這一展區里，我們通過對展示語言的提煉把清朝的興起與沒落作為設計創作的立意。在這一圓形的開暢式的空間中，我們將最后一個封建帝國完整的陳列在觀者眼前。

右邊弧形展墻上的設計為清帝國疆域圖，架高的臺面上俯瞰整個展區，整體氣氛渲染出清朝帝國由盛到衰的歷史命運，為整個展覽抹上厚重的一筆！

展墻幾何圖片的抽象組合構成，落落大方，充滿生機、活力，過渡空間處理的內容上暗示清王朝無可避免的沒落結局。

古都黎明

從落日輝煌展區進入古都黎明展區，我們在此概念性的設計還原了一段故宮城門門墻，以此代表了封建專制。這一形式的設計既巧妙又自然的反映了歷史的必然，厚重的歷史，古老的墻門，恰當和準確的反映出五千年中國封建專制的統治在此完結，使觀者感覺推開層疊交錯的歷史，轟然映入眼簾的是一個嶄新的中華人民共和國！

鋼化玻璃的展臺充滿了豐富的質感，極富視覺感染力的下沉式的演示性模型設計，文化先驅圖片疊層式的場景大大豐富了展區的變化，既充分的利用了空間，又使形式設計的手法變得活躍。

沿著弧形的坡道設計師設計了一個大幅的開國大典場景，將毛澤東4組講話的照片排列在上面，同時在坡道兩邊下沉的區域，我們將近代文化運動的先驅的相關歷史圖片順序的平置于地面，用現代的設計手法淋漓盡致地演繹了中國人民跨越性的新生活。作為視覺中心的環帶造型的展廳墻體上的大型場景（開國大典這一主題）與概念性還原設計的故宮城門門墻造型形成鮮明的對比，隱喻了中國在推翻封建王朝，從此掀開新的歷史篇章的偉大展示主題。

展區背景的對稱造型處理，以及圖片、文字、實物使展廳更顯莊重、恢弘、大氣。

二、北京通史陳列重點技術運用的說明：

1   場景互動技術的運用：

在燕侯出行場景區設置遠紅外感應器，當展區有觀眾時，自動播放以笙、竽、鼓樂為背景的音樂并合成眾多馬踏聲效果，展示燕侯出行車馬長陣和宏大的莊嚴場面。

我們將藍幕合成技術運用在老山漢墓場景中采用電腦三維動畫構造不同類型的虛擬場景、每個場景均按照視覺合理性分成前景和背景兩套動畫節目。數字攝像機將游客在藍銀幕前的表演紀錄下來，攝像機實時地進行摳藍處理，并與三維虛擬場景和背景實時合成，合成好的圖像通過電視或投像實時同步播放。構成游客置身于虛擬的景色中。

延芳淀場景的鳥叫聲、馬啼聲、吆喝聲……等聲效用電子合成器及電腦制做。

塵土飛揚采用走云燈與背景畫構成。

模擬風的效果由程控器啟動電風扇生成。

觀眾在該展區觀景的同時，通過聽覺（定向音箱）、視覺（塵土飛揚）、感覺（模擬風）如身臨其境、感受當年契丹皇室的狩獵情景。

在封建都城的沒落和戊戌變法兩場景中，我們運用幻影成像技術，幻影成像是利用鏡面及半透鏡特有的物理特性，結合相應的光學技術和相應的背景設計。通過多幕合成將圖像栩栩如生的生成在固定背景的空間區域，供觀眾觀賞。

在開國大典展區采用剪輯開國大典紀錄片，用投影或背投電視，滾動播放毛澤東主席宣告中華人民共和國成立的影視資料片以及開國大典領導人的活動和解放戰爭幾大戰役的精彩片斷。反映中國推翻封建王朝，解放全中國的艱難歷程和建立中華人民共和國嶄新面貌。

3    輔助陳列設備的運用：

新陳列帶給觀眾的不僅是新的展覽，而且還應帶給觀眾新的方便。因此，我們考慮在本館配備觀眾參觀用的自助式電腦語音講解導覽器，先進的技術（供觀眾可涉足的參觀館內分層式導覽圖，通過導向定位可以幫助觀眾完整地參觀完整個館內展覽，同時，定向紅外感應可以將每個區域及文物通過多種文字的選擇介紹給觀眾）體現了科技的時代性。

3．展柜及特殊展柜的設計的說明：

北京通史陳列獨立柜：

（1）獨立柜：玻璃罩可直接從上方取出，此柜主要以陳列小件文物為主，因此以俯看的陳列方式設計。四邊延伸的臺面板下端暗裝鎖開啟，鎖的安裝位置隱蔽，結構安全，玻璃下端用啞光不銹鋼收邊，并設置鎖口。柜內臺面為8mm磨砂鋼化玻璃，下墊3mm白色有機玻璃，內置光源為32W、3000 — 4000K色溫的940型日光管，柜底斜面板預留光源檢修口。

（2）此柜是以陳列偏大的文物為主。同時此柜最大的特點是：創新的設計了柜內臺面可升降式的機械裝置（可手動、亦可電動），這樣可以最大限度的方便安全的取換文物。柜內可設置光源（視文物的特性而定），柜底一邊為可開啟的柜門，配安全鎖。文物取換時可以不用搬移玻璃罩便可完成。這套技術我們公司在湖南省博、福建省博等省級綜合性展館的陳列設計的項目施實后，得到了館方的一致好評。

北京通史陳列墻柜：此柜玻璃的重量與柜后的金屬重量吊掛件大致相等，金屬重量吊掛件重量略大于玻璃重量的2% — 5%左右，這樣通過鋼架結構上端所安裝的滑輪傳動。玻璃得以用手向上輕推便可輕松打開。當更換完文物后，再用手向下輕拉，便可關閉。在處延的臺面下端暗裝安全鎖鎖固。這款墻柜的設計，充分的考慮了博物館的特點，安全、方便、科學的取換文物，同時由于玻璃的上下輕松開啟，也省出了柜后取換文物的內通道的面積，使展廳的空間面積變得更大了。

4        照明設計：

首博的陳列展廳的照明設計應采用人工照明，避免自然光的存在，這樣有利于各類文物的保護，又可以通過針對性的點光源照射，能夠更好的表現文物的體積、質感。

在通史陳列的展廳里，公共區域的照度應控制在50Lx以下，各別局部因場景的表現需要可以適當的偏高，也應在150Lx可控制范圍內。

針對文物，我們根據文物的特性，分為絲織物品、紙本、壁畫為一類，重點照明，這類文物的照度原則上照度應控制在50Lx以下，而且要完全隔絕紫外線，同時有效的控制柜內的溫濕度值。為觀眾很好的觀看文物創造了有利的條件，我們將采用了光纖照明和發光二極管照明，前者已在國內得到一定的應用，而后者，則是比較新新的一種照明方式。這兩者有共同的優點，無紅外線輻射和無紫外線輻射。長期的博物館項目的實踐中，得到廣泛的應用，效果良好，得到有關專家的一致好評。在高天花的射燈，均采用德國DRCO專業射燈，根據不同的需要選擇不同的型號。

另外，在藝術場景中效果燈和音響的協控，而達到我們所需要的效果是必不可少的。這里的產品我們將采用荷蘭菲利蒲生產的多功能電腦燈等專業舞臺效果燈。這里我們將特別控制好有害射線對文物的危害。